我国纹样，自古以来便是美的惊魂，来自东方的想象力全都凝聚在纤细又弯曲迂回的纹理里。那些匠心独运的勾勒，少了少许大家风范，多的是对我国情结最朴素的讲述。画纹样的艺术，敞开于夏朝，生生世世由简入繁，从以记载天然事物，到宗教的敬仰。
一个陈旧的东方国度，纹样让它愈加奥秘。从修建上的雕刻到古门上的老锁，从古玩的瓷器到丝帛，折扇。制造纹样的匠人并非体系的学过绘画，但也能够从天然中寻觅创意，空中翱翔的群鸟，百态的花丛，信手拈来，却谨慎逼真。不得不供认，手工业制造最光辉，最精美的时代，现已离咱们渐行渐远。
英国十九世纪末前锋艺术家及修建师欧文·琼斯的经典著作《我国纹样》。在书中，琼斯精选一百幅取样于我国瓷器及搪瓷器外表的装修为创意进行再次创造，风行国际，在今日的网络时代，人们也不减对它的追捧。然而在1851，作为装修设计师的他对我国装修艺术的点评却是极低的，他乃至果断的批判我国人肯定没想象力，虽然他们前史悠远持久，却在装修艺术上鲜有前进。可是随后的几年，他却一改开始的观点，更是摹绘了一百多例经典的我国纹样。他为何会对我国艺术的认知在短短几年有如此巨大的改变呢？
咱们发现琼斯所录入的图样，绝大部分是来自十八至十九世纪清代的皇家御器，彻底不是一起期外销欧洲的瓷器。那么，琼斯又是怎么看到这些瓷器呢？咱们不得已提一位重要的英国保藏家莫里森，他是英国首富的纺织业巨头的次子，也是穷斯在书里屡次谢鸣“放山居”的主人，他的保藏被誉为欧洲十九世纪最重要的我国艺术作品保藏家一。
而莫里森又是怎么得到这批瓷器的呢？要害的别的一位人物便是英国武士洛赫，1860年，作为英国公使第八代额尔金伯爵的私人秘书和商洽特使前往北京，同年10月，在第2次战役时作为英国商洽全权代表，随英军攻陷北京，与恭亲王奕欣商洽北京公约，也正是他同年命令，焚毁圆明园，一起借此机缘收入很多我国文物，并在1861年回国后，专卖给莫里森。这让咱们更了解琼斯书中自序的意味：“史无前例”“新式纹样。”那种充溢震动与赞赏的言辞背面，是清代皇家艺术的际遇，也是我国装修的空前绝后……
现在，在看每一页纹样，都像一颗遗珠，在它们缤纷，绮丽调和的背面彷佛活动着一个半世纪的东西变化，白云苍狗。
