近几年来，露营旅行成为备受热捧的“网红”旅行方法之一，这也让野外配备火出圈。帐子、天幕、折叠桌椅……仅仅时下的露营配备早已不再仅仅仅配备罢了，已衍生为露营一族寻求诗和远方的“潮物”。
日前，敦煌博物馆——丝路手信规划团队尝试用多维视点提炼敦煌艺术的美学精华，以艺术化的表现手法，将敦煌元素融入野外产品之中，在传达岩画中的敦煌之美和精力瑰宝的一起，也期望将敦煌奥秘又充溢才智的力气，化为很多野外探索者心中的神往。
此次敦煌博物馆联合某野外品牌，以“大千国际 煌者征途”为主题，发布了10余款敦煌风野外配备。
近年来，敦煌博物馆在文创规划研制中，曾多次选用敦煌飞天作为构思构思，此次针对野外配备的规划研制，也分外突出了飞天形象的运用。
敦煌飞天不只是一种文明的艺术形象，而是多种文明的复合体，可以说这是我国艺术家最天才的发明，也是国际美术史上的一个奇观。敦煌岩画中的飞天，于洞窟创立一起呈现，从十六国开端，经十朝，历千年。在前史长河中，因为朝代的替换，政权的搬运，中西文明的频频沟通等前史改动，飞天的艺术形象、姿势和意境、风格和情味都在一直在改动，构成了具有特征的演化开展前史，使得不一起代留下了不相同的风格特色的飞天。
“改动，是敦煌飞天不变的主题。自东汉末年起，西域飞天的造型就与道教羽人和华夏飞仙交融为一，并相较之前，更为着重其音乐性和舞蹈性。辽金时期的飞天玉雕多为男相。自隋代起，飞天被描绘成妩媚清秀的少女或贵妇，女人特征显着，且跟着社会的敞开，构成了袒胸露背、赤足、丰腴健美的形象。到了唐代，飞天趋于潇洒仙女状，姿势舒展。可以说，敦煌的飞天总是跟着地域和年代风气不断改动。而现在，咱们咱们都期望赋予飞天归于这个年代的精力内核——理性、抵触与力气。”敦煌博物馆丝路手信规划团队工作人员介绍说。
据了解，此次野外折叠椅和野外三角旗使用的“飞天”形象——将飞天柔美形状与朋克重金属风格相交融，对飞天形象进行再发明，让形状很难实践使用的飞天形象与现代生活相融，勃发出新的生机，构成极具特性的全新风格，这是敦煌博物馆丝路手信规划团队近年来研制的多款系列文创之一。此“飞天”形象寓意扶摇而上，一飞冲天，因其独具匠心、充溢现代感而备受年轻人喜爱。
敦煌风野外配备中另一个系列的野外帐子，全体色彩选用了具有西域风格的流沙金，腰部则印有繁复富丽，赋予敦煌异域风的纹样。纹样线条高雅，行云流水，似可感触到构思者于笔触工作间倾泻其间的丰厚情感。
敦煌纹样是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分，它装修于修建、塑像与岩画，一起也具有本身的独立形状。可以说，没有图画装修，岩画就不完好，塑像也不算完结，因而，敦煌纹样成为整个石窟艺术必不可少的一部分。
敦煌纹样同整个石窟艺术相同，都是前史上不同朝代、不同思维内在的产品。敦煌石窟艺术的发明历经千年，在四百多个石窟里留下了难以数计的图画彩绘，这些都是古代很多匠师们的高手神笔、聪明才智的结晶。所以，在很多人心中，敦煌不只是一个地名，而是一种美，这种美不只有生命，且极具辨识度，它正是由很多敦煌纹样所构成。
此次野外帐子引用了敦煌石窟第407窟的“三兔共耳”图画。“三兔共耳”图源自岩画三兔藻井，藻井中八瓣大莲花悬空，四周飞天姿势各异，莲花中心的三只兔子追逐奔驰，似乎连停止的莲花也在旋转，标志着循环往复、生生不息。
提到这些独具匠心的敦煌纹样，敦煌博物馆丝路手信规划团队工作人员表明：“在曩昔千年的艺术长河中，敦煌纹样图画曾招引着很多人入窟崇拜，现在，咱们更期望这些纹样艺术走出石窟，招引更加多的人，去美化现代人的社会生活。此次将岩画纹样通过笼统、异化，发明出了既传统又时髦，契合这款野外配备的纹样形象，期望野外一族爱上敦煌。”
团花纹样是我国传统图画，而在敦煌石窟中，团花图画通过历代演化，款式繁复。而在今世，敦煌团花纹样大多用于传统织物、手工艺品，随年代的开展，敦煌团花纹样使用越来越广泛。
正是因为团花图画具有典型的我国传统美学思维，作为一种艺术形式，敦煌团花纹样历经千年开展，演化出多种形式，它充溢了“调和”“团圆”之意，具有哲学寓意。
而此次敦煌博物馆丝路手信规划团队，从敦煌岩画中提炼出盛唐团花图画的精华，使用于野外配备规划，无疑是对敦煌团花图画的一次再发明。木纹折叠椅、羊毛披毯……显得极具敦煌滋味。
无论是飞天，抑或是三兔共耳、团花纹样，层叠有致间勾勒出的共同敦煌之美都令人赞叹不已。公元366年，从敦煌第一个洞窟开凿开端，历经千年，敦煌之美一直与人们的梦与崇奉相伴……
金字塔帐子、菱形天幕、折叠蛋卷桌、木纹折叠椅、羊毛披毯、宽轮小推车……现在，敦煌博物馆紧跟野外露营国潮新时髦，将敦煌之美与现代野外配备交融，使得一款款野外产品变得“很敦煌”，也让野外露营恍若置身大漠——黄沙、红柳、胡杨、驼铃，立现眼前，这或许便是归于今世的敦煌文明潮流。
